Jean CLAIR Élu en 2008 au fauteuil 39

N°715
Officier de la Légion d’honneur
Officier de l’ordre national du Mérite
Commandeur des Arts et des Lettres
Historien d’art

Biographie

Né le 20 octobre 1940 à Paris 6e (de son vrai nom Gérard Régnier). Études aux Lycées Jacques Decour et Carnot à Paris, Faculté des lettres et sciences humaines à la Sorbonne et Institut d'Histoire de l'Art (Professeurs : André Chastel et Jean Grenier), Fogg Art Museum de l'université Harvard aux États-Unis.

Docteur ès lettres, Doctor of Philosophy in Art.

Conservateur assistant des Musées de France (1966-69), Conservateur au Musée national d'art moderne (MNAM) (1969-79), Professeur à l'École du Louvre (1977-80), Conservateur du cabinet d'art graphique du Musée d'art moderne du Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (1980-1989), Conservateur général du Patrimoine (1989), Directeur du musée Picasso (1989-2005), Directeur de la Biennale de Venise (Italie) (1994-1995).

Lauréat de la fondation Fritz Winter (1988), prix Psyché (1992), Médaille de l'histoire de l'art de l'Académie d'architecture (1993). Lauréat de la Fondation Cino del Duca (2007).

Élu à l’Académie française, le 22 mai 2008, au fauteuil de Bertrand Poirot-Delpech (39e fauteuil), et reçu le 18 juin 2009 par Marc Fumaroli.

Œuvres

1962 Les chemins détournés (Gallimard)

1975 Marcel Duchamp ou le grand fictif (Galilée)

1975 Bonnard (Screpel)

1975 Delvaux - en collaboration avec Michel Butor (Société d'éditions internationales)

1975 Les machines célibataires - directeur d’ouvrage

1977 Marcel Duchamp : catalogue raisonné de l’œuvre - directeur d’ouvrage

1978 Duchamp et la photographie (Le Chêne)

1981 Les réalismes entre révolution et réaction, 1919-1939

1982 Henri Cartier-Bresson (Delpire)

1983 Considérations sur l’état des Beaux-Arts - rééd. 1989, 2005 (Gallimard)

1984 Balthus

1984 Bonnard

1986 Vienne : l’apocalypse joyeuse

1987 Christian Bérard - en collaboration

1988 Music : l’œuvre graphique

1988 Paradoxe sur le conservateur. De la modernité conçue comme une religion (L'échoppe)

1988 Le nu et la norme. Klimt et Picasso en 1907 (Gallimard)

1989 Méduse- Contribution à une anthropologie des arts du visuel (Gallimard)

1989 Le Nu et la norme. Klimt et Picasso en 1907 (Gallimard)

1989 Brève Défense de l’art français : 1945-1968 (L'échoppe)

1990 De l’invention simultanée de la pénicilline et de l’action painting, et de son sens (L'échoppe)

1991 Les années 20 : L’âge d’or des métropoles - Musée des Beaux-Arts de Montréal (Gallimard)

1991 Onze Chansons puériles (L'échoppe)

1992 Élevage de poussière : Beaubourg vingt ans après (L'échoppe)

1992 Le Nez de Giacometti. Faces de carême, figures de carnaval (Gallimard)

1993 L’âme au corps : art et sciences, 1793-1993 (Gallimard)

1995 Identità et alterità : figure del corpo, 1895-1995 (Marsilio)

1995 Paradis perdus : l’Europe symboliste - Musée des Beaux-Arts de Montréal (Flammarion)

1996 Éloge du visible. Fondements imaginaires de la science (Gallimard)

1996 Les métamorphoses d’Éros : essai sur Balthus (Réunion des musées nationaux)

1996 Malinconia. Motifs saturniens dans l’art de l’entre-deux-guerres (Gallimard)

1996 Sam Szafran (Skira)

1997 Henri Cartier-Bresson, des Européens (Seuil)

1997 La responsabilité de l’artiste. Les avant-gardes entre terreur et raison (Gallimard)

1998 Picasso 1917-1924 (Gallimard/Bompiani)

1999 Cosmos : du romantisme à l’avant-garde, 1801-2001 - Musée des Beaux-Arts de Montréal (Gallimard)

1999 Balthus - (Catalogue raisonné de l’œuvre complet) avec Virginie Monnier (Gallimard)

1999 Cinq Notes sur l’œuvre de Louise Bourgeois (L'échoppe)

2000 Sur Marcel Duchamp et la fin de l’art (Gallimard)

2001 Balthus - Palazzo Grassi (Flammarion)

2001 La Barbarie ordinaire. Music à Dachau (Gallimard)

2002 Court Traité des sensations (Gallimard)

2003 Du surréalisme considéré dans ses rapports au totalitarisme et aux tables tournantes (Mille et une nuits)

2003 Court Traité des sensations, et Du surréalisme considéré dans ses rapports au totalitarisme et aux tables tournantes (Gallimard)

2004 La grande parade. Portrait de l’artiste en clown - Musée des Beaux-Arts du Canada (Gallimard)

2005 Gustave Klimt. Papiers érotiques - en collaboration avec Werner Hofmann et Caroline Messensee (Gallimard)

2005 Mélancolie. Génie et folie en occident (Gallimard)

2005 Une leçon d’abîme. Neuf approches de Picasso (Art et Artistes) (Gallimard)

2006 Journal atrabilaire (Gallimard)

2007 De la mélancolie. Les entretiens de la Fondation des Treilles - en collaboration avec Robert Kopp (Gallimard)

2007 Lait noir de l’aube (Gallimard)

2007 Malaise dans les musées - Prix du livre incorrect 2008 (Flammarion)

2008 Les années 1930. La fabrique de l’homme nouveau - Musée des Beaux-Arts du Canada (Gallimard)

2008 Autoportrait au visage absent (Gallimard)

2008 La Tourterelle et le chat-huant (Gallimard)

2009 Crime et châtiment - Musée d’Orsay - directeur d’ouvrage (Gallimard)

2011 Dialogue avec les morts (Gallimard)

2011 L’hiver de la culture (Flammarion)

2012 Hubris. La fabrique du monstre dans l’art moderne (Gallimard)

2012 Le temps des avant-gardes - Chroniques d’art 1968-1978 (La Différence)

2013 Les Derniers Jours (Gallimard)

2014 Picasso et le cirque : Parade et palingénésie (L'échoppe)

2016 La part de l'ange : journal (Gallimard)

2018 Freud. Du regard à l'écoute - directeur d’ouvrage (Gallimard)

2018 La Barbarie ordinaire. Zoran Music à Dachau (Arléa)

2019 Terre natale (Gallimard)

2020 Inferno - en collaboration avec Laura Bossi (Scuderie del Quirinale)

2022 Sam Szafran. Un gamin des Halles - Conversation avec Jean Clair et Louis Deledicq (Flammarion)

2023 Le Livre des amis (Gallimard)

Discours et travaux académiques

Discours de réception, et réponse de M. Marc Fumaroli, le 18 juin 2009

Au péril de la transparence, le 23 octobre 2012

Mot attribué lors de l’installation

Réticence :

n. f. Action de taire à dessein une chose qu'on pourrait ou qu'on devrait dire. Dans le récit qu'il m'a fait, il a mis beaucoup de réticence. Il a usé avec moi de réticence. Il désigne aussi la Chose même qu'on n'a pas dite. Dans ce discours, il n'y a point de mensonge formel, mais il y a bien des réticences. Dans cet acte, il y a une réticence frauduleuse. Des réticences perfides. Il se dit, particulièrement, en termes de Rhétorique, de la Figure par laquelle l'orateur en s'interrompant fait entendre ce qu'il ne veut pas dire expressément. La réticence en dit quelquefois plus que les paroles.